PhotoBook Awards 2013: Призеры

На исходе пятницы в Париже были названы обладатели ежегодной премии PhotoBook Award 2013, учрежденной фондом Aperture совместно с ярмаркой Paris Photo и вручаемой в третий раз. В категории Photobook of the Year жюри выбрало из десяти претендентов работу A01 [cod.19.1.1.43] — A27 [s|cod.23], самостоятельно опубликованную бразильским фотографом Росанджелой Ренно (Rosângela Rennó). Приз же в номинации First PhotoBook и денежная награда в размере 10 000 долларов достались проекту KARMA испанца Оскара Монсона (Óscar Monzón), выпущенному французским издательством RVB Books совместно с мадридским Dalpine. Член судейской коллегии, директор Folkwang Museum доктор Тобиас Беззола (Tobias Bezzola) отметил, что в этих книгах материал и форма сбалансированы идеально: «Они созданы уникальным образом, что поднимает оба издания до уровня арт-объектов».

Когда я делала обзор шорт-листа конкурса, о работах Ренно и Монсона еще не было более или менее ясной информации, однако теперь это упущение можно, к счастью, исправить.

СВЯТЫЕ МОТОРЫ

Фото: Have a Nice Book

Лесли Мартин (Lesley Martin) из Aperture Book Program именует KARMA  своего рода открытым вызовом культовому произведению «Автокатастрофа» британского писателя Джеймса Балларда. «Это творение чистой энергии и формы», — замечает эксперт.

Свой проект испанский автор снимал с 2009 по 2013 год, вдохновившись идеями социолога Люка Болтанского. Фотограф сфокусировался на исследовании отношения водителей к их автомобилям, создающим замкнутое и кажущееся безопасным частное пространство внутри публичной среды. Монсон, интересуясь подобной двойственностью машины, стремился разрушить иллюзию этого пузыря, скрывающего человека от окружающего его мира. Располагаясь с камерой где-нибудь на мосту или у обочины дороги в Мадриде, он использовал телеобъектив с зумом в 200 мм, дополнительный преобразователь и вспышку и агрессивно вторгался в жизнь владельцев авто, остановившихся на светофоре.

Принципиальным было для Оскара решение работать главным образом в вечернее и ночное время, когда ограниченность салона машины еще больше подчеркивается темнотой, а яркий свет усиливает впечатление посягательства на личную территорию. На страницах KARMA, где изображения заполняют развороты от края до края, эффект от действия вспышки фотокамеры только приумножается за счет бликующей бумаги.

ПО СЛЕДАМ БОЛЬШОЙ КРАЖИ

  С 1903 по 1950 год Аугусто Мальта, а потом и двое его сыновей работали официальными фотографами Рио-де-Жанейро. В 1990-х альбомы с их многочисленными кадрами, ныне поднявшимися в цене, были уложены в 27 коробок и помещены на полки кондиционируемого хранилища в Главном архиве. Однако в июне 2006-го сотрудники учреждения обнаружили, что большая часть содержимого этих ящичков бесследно пропала. Никаких признаков взлома выявлено не было, а каждая из упаковок по-прежнему находилась на своем месте. Однако следы кражи и вандализма проявлялись сразу же при открытии коробок, внутри которых остались обрезанные снимки, порванные страницы, а где-то мусор или вовсе пустота. Спустя семь лет расследование этого дела было прекращено, и коллекцию так и не нашли.

Фото: Paris Photo

При поддержке властей Рио бразильянка Росанджела Ренно для своей книги A01 [cod.19.1.1.43] — A27 [s|cod.23] (название заключает в себе инвентаризационные коды архива) методично и последовательно пересняла оставшееся содержимое ящичков: идентификационные этикетки, обложки альбомов, редкие сохранившиеся фотокарточки и т. п. Жюльен Фридман (Julien Frydman), глава Paris Photo, отмечает, что проект художницы, являющийся второй частью в трилогии, — это метафора фотографии в целом. «Книга дает вам глубокое ощущение хрупкости человеческого существования», — добавляет он.

Работа Росанджелы, благополучно вписывающаяся в тренд, связанный с использованием архивных материалов фотографами, была выпущена тиражом в 500 экземпляров и с самого начала для продажи не предназначалась — все копии издания разошлись по бразильским публичным библиотекам. Тем не менее запланирован вариант и для широкой публики.

PS. Специального упоминания жюри удостоилась книга War/Photography: Images of Armed Conflict and Its Aftermath, изданная по следам одноименной выставки, однако об этом проекте я писала в прошлый раз.