четверг, 13 октября 2016 г.

Идти на запах: «Тени звезды Полынь» Артура Бондаря

«Тени звезды Полынь» — уже второй опыт сотрудничества украинского фотографа Артура Бондаря, ныне обосновавшегося в Москве, и российского дизайнера Антона Лепашова. Их прошлогодние «Подписи войны» демонстрировали перфекционистский подход к материалу, показывая, как авторскому замыслу может быть подчинен каждый элемент издания — начиная с его фактурной обложки, сохраняющейся следы прикосновений и царапины, и заканчивая выбором плотной бумаги, создающей необходимый для истории вес книги.


«Тени звезды Полынь» — работа, безусловно, совершенно другая (в ее основу легли многолетние поездки Бондаря в Чернобыльскую зону), но, как и предыдущая публикация, она являет продуманный взгляд на книгу как на арт-объект.

Это становится понятно уже при первом взгляде на издание, плотно завернутое в лист фольги. Можно было бы решить, что использование такого материала — всего лишь игра в представление «Теней» в виде токсичного предмета, вывезенного с территории, пострадавшей от катастрофы тридцатилетней давности. Но только что распечатанная книга в действительности атакует зрителя агрессивно резким запахом типографской краски.


Это, конечно, эффект не новый. Так, в 1965 году, к двадцатилетней годовщине бомбардировки Хиросимы, японский фотограф Кикуджи Кавада выпустил увесистый том под названием The Map, в котором собрал фрагменты обугленных стен и сохранившегося купола торгово-промышленной палаты города, здание которой оказалось в эпицентре атомного взрыва. Изображения в книге были пропечатаны настолько сильно, что даже спустя десятилетия экземпляр оригинального издания выдыхал терпкий чернильный аромат, превращая знакомство с работой не только в тактильный, но и в обонятельный опыт.


«Тени звезды Полынь» находятся в том же поле создания первого зрительского впечатления, но делают это в своей манере. Запах обложки — важная стартовая точка, она задает нужный тон и служит ключом для погружения в историю о Зоне, рассказанную нелинейно, метафорически. В сущности, эта фотокнига вслед за самим автором отправляет столкнувшегося с ней человека в бесконечное путешествие по проникнутым безмолвием трагедии местам.


Мы далеко не сразу понимаем, на какой территории оказались. Название, если знать его происхождение («чорнобиль» с украинского переводится как «полынь»), служит неопределенным намеком, который укрепляет догадку только к концу первой четверти издания, когда ряд атмосферных кадров Бондаря прерывает разворот с запечатленным на земле удостоверением (по-видимому, ликвидатора аварии). К середине «Теней» взгляд наталкивается наконец на карту Зоны, но истинное понимание приносит лишь небольшая архивная вставка во второй половине книги.


Эти четыре скромных листа тонкой серой бумаги (на них перечислены пораженные населенные пункты, приводится копия срочного донесения о катастрофе и передовица The Times) делают историю «Теней звезды Полынь» ясной и близкой. С момента, когда зритель оказывается наедине с документами конкретных событий, неуловимые фотографические образы, казавшиеся прежде размытыми и смазанными быстрым движением, фокусируются. Обретают резкость, подобную запаху обложки.

Артур Бондарь
Дизайн: Антон Лепашов
Self-published, 2016
250 экземпляров
136 страниц
14,5 х 19 см
64 фотографии
Открытый переплет



АРТУР БОНДАРЬ О РАБОТЕ НАД СВОИМ ПРОЕКТОМ

В первый раз я попал в Чернобыль в 2007 году. В то время я работал для одного из украинских новостных порталов, и мне нужно было снять репортаж о поездке депутата в Зону. Я был настолько поглощен атмосферой этого места, что, можно сказать, почти не фотографировал.

Визуальный язык для проекта я, честно говоря, не искал специально. Во время первой поездки я снимал цветные фотографии на цифровую камеру, так как их сразу нужно было отдать в агентство. Спустя год или два после этого я для себя открыл черно-белую пленку, почувствовав в ней идеальное сочетание материала и места, которое соответствовало моему впечатлению от Зоны. Я бессознательно путешествовал по чернобыльской земле и ловил ее дух. Часто я понимал, что именно снял, уже после того, как проявлял все пленки.

Я видел очень много проектов о Чернобыльской зоне, но почти ни в каком из них я не почувствовал атмосферы, которая там царит. Было очень много сухого, порой профессионального репортажа, но это абсолютно бездушные истории. Мне кажется, это было связано с тем, что почти все они сделаны иностранцами, которым было сложно прочувствовать трагедию этой земли на эмоциональном, а не на визуальном уровне. Что меня до сих пор удивляет: из украинцев никто не сделал большого осмысленного проекта о Чернобыле. Создается такое ощущение, что мы его сами стараемся побыстрее забыть, а не переосмыслить.


Замысел книги мы сформулировали с дизайнером Антоном Лепашовым с самого начала. У нас была идея представить путешествие сквозь чернобыльский лес, чернобыльскую пущу. Мне показался очень важным взгляд на Зону глазами Антона, человека, который никогда не был там. Именно поэтому я отдал ему весь материал, собранный в поездках, архивные фотографии людей, которые жили или работали на этой территории до, во время и сразу после аварии. Мы много разговаривали, пробовали, добавляли и убирали, для того чтобы сохранить тонкую и атмосферную нить повествования книги.

Сравнивая прошлую и эту книгу, могу сказать, что они очень разные, как и сами проекты. Прошлая книга была сделана в более классическом стиле. «Подписи войны» — издание, за которое нужно спокойно сесть и проникнуться, почувствовать и пережить тему Второй мировой войны и ее последствий. В свою очередь, «Тени звезды Полынь» погружают тебя в состояние Зоны буквально с первых страниц. Запах шелкотрафаретной печати обложки книги дополняет это ощущение. Интересно, что его, как и издание, все интерпретируют по-своему.

Текст рецензии впервые был опубликован на сайте Colta.ru

Комментариев нет:

Отправить комментарий

Follow by Email